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影像复制时代戏剧能做什么
添加时间:2020-11-26 11:48 来源:九州体育 点击量:

  香港岛湾仔海岸边的香港艺术中心和一街之隔的香港演艺学院,是香港戏剧艺术的大本营———培养舞台剧演员的学院、提供表演场地并带来观众的大小剧场、创作力蓬勃的优秀剧团,集中在这个方圆几百米的区域里。

  日前,香港艺术中心和香港剧场组合剧团在此地联合举办了为期一周的“华文戏剧的走向与未来———当代表演艺术研讨会”。香港、台北和大陆三地的戏剧工作者及学者白天在面对大海的会议室交流,晚上则到演艺学院歌剧院观摩香港戏剧工作者詹瑞文主演的SOLO秀《万世歌王》和《男人之虎》。研讨会上,与会者就华文戏剧在当下的责任、它的可能性及未来发展进行了形式自由而内容紧凑的探讨,话题不时回到詹瑞文和剧场组合的表演、香港本地的戏剧现状及发展上。“西九龙文化中心将会建在那里!”在剧场组合位于香港艺术中心6楼临海的阳台上,研讨会继续进行,詹瑞文向众人指点周边文化设施早报记者何涛 图戏剧要探究“无力感”林奕华 香港舞台剧导演

  我想谈一谈戏剧在今天的消费时代里扮演的角色。我自己是看电视长大的一代,但现在20多岁的年轻人,电视已经成为他们与生俱来的东西。在这种情况下,一个剧场工作者首先要问自己:人们为什么进剧场?

  每个进剧场的观众都至少有两个小时是不讲话的,静静地待在黑暗中接受舞台上的内容。这是观众一次“自我对话”的机会,舞台上的呈现能不能让观众进行思考,能不能让观众实现一次有水准的“自我对话”,这在很大程度上要看戏剧工作者的设计与建构。戏剧的作用是,一手喂观众,一手打观众,而非一味迎合。

  另外,我要提到“公共”的概念,这涉及到剧场在当下需要行使怎样的功能。发展中国家的人民都面临着“成功”二字带来的压力,大众传媒用各种各样的包装向公众灌输“成功”的概念。而做戏剧的人就是要反对“同质”,剧场要传达出一种不同的“感伤”,舞台上的表演实则都是感伤主义的,探讨当下为什么有那么多人都有无力感,这就是剧场公共性的体现。《万世歌王》虽然形式上很热闹很喜剧,但其实是让人伤感的,它表现的是一个个普通人都希望获得“成功”但最终一一失败的情形。舞台剧的不同之处在于,它要告诉人们一些不那么有理性的事物的存在,比如爱情。剧场能让观众至少在两三个小时里,也想一想那些问题。我希望大众能进剧场,参与戏剧,参与剧场公共性的建构。公共空间要靠争取林克欢戏剧学家

  只有像林奕华这样如此熟悉流行文化、又对流行文化恨得牙根痒痒的人,才能做出《万世歌王》这样的戏来。对流行文化既要关注又要批判,有时则加以微微一笑的嘲弄。

  我想说的是当下社会里,公共空间被资本和权力挤压得只剩下一点点了。很多时候,大家谈的公共空间实则是知识分子的理想空间。戏剧的公共空间和公共资源都很少,但我们仍旧要不断地努力争取,拓展戏剧生存的公共空间。这个问题必须上升到美学高度,仅讨论戏剧与商业的关系还不够。戏剧在今天能在多大的空间里起作用,起到什么样的作用,一个精明的制作人是很重要的。草根文化是对抗资源陶庆梅中国社科院副研究员

  我想说的是,在流行文化强大的潮流下,身在其中的剧场艺术需不需要对抗又如何对抗?《男人之虎》和《万世歌王》带给我最初的惊讶,就是在香港的消费性和商业性潮流中,寻找到草根文化的要素作为对抗流行文化的有效资源。但需要注意的是,流行文化批判在消费性的干扰下,很容易由批判性的“暴露”转为“展览”,最后反而成为流行文化的元素。

  内地的实验戏剧在当下亦难以走出消费文化的困境,所以《男人之虎》中的草根文化对抗非常可贵。剧场艺术如何在获得自身生存的同时维持批判立场,是三地戏剧工作者需要共同面对的难题。消解高雅与凡庸的界限张秉权香港演艺学院人文学科系主任

  艺术和票房的瓶颈永远都存在。打破瓶颈靠的不是潮流话题,而是实实在在的艺术。一些剧目一方面从事创造,一方面又努力争取观众。进念二十面体的《东宫西宫》和剧场组合的《男人之虎》正是这样,其政治戏剧普及化及公民教育娱乐化的努力值得肯定。最近这两个剧团推出了《万历十五年》和《万世歌王》,相对于前者的背诵黄仁宇原作,后者就精彩百出了。在林奕华的文本和詹瑞文令人击节的演技中,人的主题贯彻始终。它夹杂大量流行歌,却有个性、有技巧、有思想深度。凭借这消解高雅与凡庸界限的力量,它正可以扮演冲出瓶颈的角色。危险在于评论的缺失茹国烈香港艺术中心总干事

  最近10年,香港的剧团和剧场发生了一些变化。香港艺术发展局培养了一批小的戏剧团体。一共有10个,每年给他们30万~80万港元的资助。这样,民间剧团有了在大型剧团之外发展的可能。现在,这些小剧团都可以威胁到大剧团了,如进念二十面体和剧场组合等,他们也开始借助商业的力量。《万世歌王》就有娱乐业的投资,就是投《无间道》的那家公司。

  眼下的危险在于没有评论。观众多起来的时候,演出者和观众的关系就越来越危险,因为评论的缺席———那种不同于感想的认真的戏剧批评。如果连艺术家本人都不去想这个问题时,认为“只要观众喜欢就可以”,那就很危险了。在成熟的消费社会里,消费主义即使再强大,只要有公正的评论在,就不怕商业的挤压。詹瑞文要小心王墨林牯岭街小剧场艺术总监

  在《万世歌王》的剧场里,上千名观众跟詹瑞文一起欢呼一起K歌,对于这种现象要想一想,观众的反应是不是有非理性的成分。詹瑞文一定要小心,弄不好就变成综艺界从业者。我们不是说戏剧一定要去教育人,一定非要那么有使命感,但是,戏剧一定是要去撞击的,正如林奕华说的一手喂观众,一手还要打观众一下。我看到现场那么多人拿着荧光棒在那里叫嚷,他们是你需要的观众吗?剧场里的几个小时归我詹瑞文演员、导演、编剧

  其实当我在舞台上最安静的时刻,会听到后排有观众在叫:“怎么不动啦,詹瑞文赔钱。”但只要有一个人在观看另一个人,剧场就成立了。

  在物质丰富的时代,香港人还用看戏吗?回答是当然的。现在跟5年前已经很不一样。《男人之虎》马上就演满百场,7万名已经看过这部戏的观众很多都是第一次进剧场。他们能走进来,和我一起度过几个小时,是一件很好的事。一个戏剧工作者努力要做到的,无非就是要让观众能在剧场里的这几个小时里思考一些问题。

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